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化古为我气度从容——戚散花的书法艺术

发布时间:2021-04-22    来源:乐鱼体育APP41762

本文摘要:元好问《江城子》戚散花凡在书法艺术上有成就的书家,都对传统直言终其一生苦功,对砚耕具有结实的意志,对禅具有聪颖的洞察力,戚散花就是这样的一位书家。

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元好问《江城子》戚散花凡在书法艺术上有成就的书家,都对传统直言终其一生苦功,对砚耕具有结实的意志,对禅具有聪颖的洞察力,戚散花就是这样的一位书家。在我的记忆中,她15岁时即以行书作品取得全国文汇书法奖,这在书法方兴未艾之际,是十分有影响的奖项,她沦为众人赞誉的新秀。这缘于她的家学,父亲戚衡是一位默默耕耘的书家。她从小致力于楷书和行书的研习,钟情于颜、柳,追慕于米、朱,奠定了很深的基础。

大学毕业后,她沦为公务员,仍然在当地文联工作,又长年兼任地方书法家协会的领导职务,为地方书法事业的发展竭尽全力,发售了许多书坛新人。戚散花做人行事大气而执著,故而她的书法大气每每,多次选入全国大展,夺得很好的口碑。然而,她仍不断进取,转入中国国家画院沈鹏书法精英班进修,开阔视野、广结书缘、登顶高境,沦为当代女书家的代表人物。清人刘熙载有云:“书喜入神,而神有我神、他神之别,进他神者,我化作古代也;进我神者,古代化作我也。

”戚散花的书法不仅有“古代化作我”的境界,也具有自己独有的书风。戚散花早年以米芾行书崭露书坛,具有简洁、心痛的“刷”字风姿。但她意识到“若无新逆,无法代雄”。因此,她从李北海和北碑书法中吸取养分,不断丰富书法的笔法和结体的内涵。

在她显然,作为一位书家,只有确实全面掌控技法、娴熟技法,才能笔趣并转,为己所用。她为了“化古为我”,大大地展开探寻,并确切地认识到:帖以精致为长,碑以浑朴为雄,精致之书如清水中观鱼,赏心悦目;而浑朴之书形似雾里看花,耐人寻味。如何将两者极致融合,仍然是当代书家疑惑的难题。因此,她平时不但研帖,而且同时研碑,碑帖双修,大大融合,大大变化,使自己的书风渐渐改变,使她秀逸的书风中渗入了苍茫之气和浑穆之象,构成既大气磅礴又蕴藏秀逸的独有书风,与其性格、气质相符,沦为当代书坛行草书家的代表。

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从艺术看作,书法个性独有,并非就能沦为艺术家,因为每个人写出的字,别人都无法反复。但个性必需要取得书法艺术规律审美规范所给与的尊重,不合乎书法法则的个性,即是习气。所以,书家被约束在一个严苛的范围内,戚散花的书法就是这样的,这不仅得力于她坚实的传统功夫和灵敏的艺术洞察力,也是她研书成家的关键所在。

从戚散花的书法作品来看,特别是在是她的行草书,匹敌线的能力十分强劲,具有一泻千里的气度。在她的作品中,线条的苍茫老辣凸显她对运笔的做到度,线条的流露引人注目了其性情,沦为她“化古为我”的特征。从整体上看,她的书法作品流露出一股由内向外的扩展力量,在视觉上具备舒展苍茫的张力,其字由中心汇聚向四面舒展,凸显她纵情徜徉又朴实法度的能力。

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在布白上,她的作品中内敛涨墨砖毫,内敛枯墨丹青,产生墨色的轻重缓急、枯湿色泽的变化,而这一切都在大自然和不经意中,反映出有她谋篇布白的高超能力。加之,戚散花又擅国画,从吴昌硕画风上吸取变化等都影响到她的书法创作,用画理带入书理,尤得变化之智,使其作品气势窜人心弦,凸显她成竹在胸的布白能力。

戚散花的书法作品,是她多年来大大深耕、大大自我创意的结果。她从古典中来,既与时代剧情片,又能出乎意料其外,笔墨火焰独有的魅力。她的书法,是其独有思维的结晶,也是其胸襟的反映,具有千古于时代的宏伟气象。


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